Mark ha una buona interpretazione. Ma penso che sia un po 'più semplice di così: questo è il punto in cui George si rende conto di ciò che il resto del pubblico ha già determinato - che quando vedi una bocca muoviti, dovrebbe uscire qualcosa. Vedendo la bocca del poliziotto muoversi, ma non riuscendo a sentire nulla, George capisce che si sbagliava sul fatto che i talkie non fossero il futuro.

C'è solo una spiegazione a cui riesco a pensare, che coinvolge alcuni spoiler:

Nella scena finale scopriamo che George ha un forte accento francese. Questo aiuta a spiegare la sua reticenza a passare a film talky, che fino a questo punto pensavamo fosse solo per orgoglio. Forse fin dall'inizio George ha creduto che il pubblico avrebbe voluto che le loro star loquaci avessero accenti tutto americani, da qui il suo aggrapparsi all'era del muto. (Questa teoria è supportata anche dal fatto che né Peppy né il capo dello studio discutono con l'affermazione di George che nessuno vorrebbe sentirlo parlare.)

Quindi mi chiedo se quello che sta succedendo in questa scena è che George non lo vuole Non sento davvero quello che sta dicendo il poliziotto (da qui la mancanza del biglietto da visita), tutto quello che sente è il suo accento americano: l'unica cosa che George non potrà mai avere, e che crede gli sia costata tutto. Dopo questa scena torna nel suo appartamento bruciato, si siede al suo ufficio, e intorno a lui cominciano a comparire delle facce: di nuovo, stanno parlando ma non abbiamo gli intertitoli, e di nuovo finisce per zoomare solo sulle bocche.

Ciò che le persone dicono non è importante: è il fatto che stiano parlando (o come stanno parlando) ciò che è significativo. George è diventato completamente preoccupato per il suo accento, tormentato dalla facilità con cui le altre persone fanno ciò che lui non può mai fare (parlare con un accento americano), ed è questo che lo spinge a pensare al suicidio.

Il poliziotto è solo il catalizzatore di questa spirale discendente finale.

Penso che le risposte stiano complicando la scena. In realtà ho lavorato alla pubblicità del film in Asia orientale e ho discusso il film in profondità con esperti per scopi di valutazione, quindi ecco cosa so da lì. In questa scena, George Valentin si rende conto che il mondo intorno a lui ha un discorso udibile. Ora, quando sente il poliziotto parlare, lo colpisce duramente che tutti abbiano effettivamente il suono e presto arriverà nei film. Quindi, ferendo ulteriormente il suo ego che si sbagliava a ostentare il suo orgoglio. La scena in cui tagliamo a bocca aperta molte parole crea un rumore inquietante e disorientante per lui che lo spinge a tentare il suicidio. C'è così tanto rumore nel mondo, che è amplificato nella sua testa, non c'è posto per una orgogliosa stella silenziosa.

La scena in cui il poliziotto parla a George è parallela alla clip di apertura del personaggio nel film-nel-film che viene torturato dal suono. Forse la semplice risposta all'importanza della scena del poliziotto è che il suono, o il troppo parlare, assale le orecchie.

Eppure sua moglie, descritta come piuttosto blanda e priva di senso dell'umorismo, ha bisogno di parole, ha bisogno che George chiacchieri. Forse, allora, il film sta suggerendo che invece di parlare, un po 'di "rapina", come la definirebbe Peppy, è affascinante, una buona cosa, soprattutto se l'alternativa è sciocca sciocchezza. Il fascino sembra fare affidamento sul non detto, sul sottile; l'overt tende a rubare l'immaginazione ... E per quanto riguarda la singola espressione di George? Ha un certo je ne sais quoi, n'est-ce pas?

Penso che sia chiaro e semplice che sia una cosa da "quarto muro". Stava aspettando che arrivasse la scheda di dialogo quando il poliziotto ha iniziato a parlargli, come era la premessa del film. Quando questo non accadeva era confuso, si sentiva come se fosse ostracizzato non solo dal mondo di Hollywoodland, ma anche da questa stessa immagine di "The Artist". Così ha deciso che era ora di farla finita. È una meta-cosa. Per me, la spiegazione "accento" è artificiosa e la ripetizione della spiegazione "suono dal vivo disorientante" non ha senso come veicolo a quel punto, è regressiva. Quindi la chiave per interpretare la scena è l'assenza di spunti di dialogo. Notate come distoglie gli occhi dal poliziotto e dove dovrebbe essere il regista o la troupe del film, aspettando e riflettendo quasi disperatamente sul motivo per cui lo stuzzicano perché non fa il loro lavoro e non fornisce le carte. E 'tipo "oh, ora vuoi fare di QUESTO film parlante, fottiti allora, me ne vado". La risoluzione del film viene quindi, non solo in termini di storia, ma molto dal fatto che questo film rimane muto dopo il suicidio evitato (notare la scheda BANG, non c'erano "schede descrittive del suono" fino a poi, anche la scena del trucco è stranamente silenziosa nonostante il vento, abbaia, urla, piange, ride, ecc.). Poi viene la cosa dell'accento, come un twister su questo. Ma solo come un tornado. Se l'accento fosse così importante, i grandi produttori non avrebbero mai chiesto a George di passare in primo luogo. Suggerirlo come premessa principale del film e non come un twister, per me, è "pensare troppo duro" e anche un po 'razzista. L'accento non sarebbe stato una cosa se avesse voluto passare. Alla fine, l'artista scende a compromessi con un'altra forma di pura "arte", la danza. E poi è "lascia che ci sia suono".

Un film eccellente con una visione trascendente dell'importante concetto di "silenzio" nella mente dell'artista e dell'intellettuale come netto contrasto e dualità con l '"espressione".

L'artista nel primo strato, fornisce una storia molto forte su un periodo di tempo nella storia del cinema in cui alcuni attori principali dell'era muta cadono dalla loro popolarità, l'altro buon esempio di questo tipo di approvvigionamento è Sunset Blvd.

In questa scena Valentin si vede nel riflesso del negozio di arredamento maschile, prima per ricordare gli elementi di attrazione nella scienza, secondo per ricordarci il motivo più importante per essere un attore in quel periodo, il corpo.

Se ricordiamo la prima scena di ballo dietro il sipario di Valentin e Peppy Miller ricordiamo che il regista ci mostra solo il piede di Miller perché l'elemento importante è il corpo.

Interrompendo la polizia come rappresentazione della norma della società, Valentine è tornato dalla sua immaginazione, dalla riflessione, al mondo reale e all'importanza di parlare nella vita più che nel corpo.

Come vediamo l'agente di polizia è molto immobile e vediamo dal suo campo lungo fino alla bocca che si chiude, questa nuova norma lo mette in imbarazzo. Il regista ha sottolineato questo cambiamento dalla scena precedente quando Valentin vede tutto il suo staff nel negozio e non più nella stanza degli ospiti o in altri luoghi.

Vorrei offrire questo: di quale nazionalità erano rappresentati i poliziotti allora? La risposta: IRLANDESE. Scommetto che sia il poliziotto che tutte le altre "bocche che parlano" avevano accenti, amplificando così la situazione di George.