Da Intervista con Stanley Kubrick riguardo A Clockwork Orange di Philip Strick & Penelope Houston (Sight&Sound, primavera 1972):
Domanda: Fino a che punto razionalizzi una ripresa prima di impostarla?
Kubrick: ci sono alcuni aspetti di un film di cui si può parlare in modo significativo, ma la fotografia e il montaggio no si prestano all'analisi verbale. È molto simile al problema che si ha quando si parla di pittura o di musica. Le questioni di gusto coinvolte ei criteri decisionali sono essenzialmente non verbali, e qualunque cosa tu dica su di loro tende a essere letta come il retro di un album discografico. Queste sono decisioni che devono essere prese ogni pochi minuti durante le riprese e dipendono dai gusti e dall'immaginazione del regista.
Domanda: come sei arrivato a scegliere il Pezzo di Purcell: la "Musica per i funerali della regina Mary"?
Kubrick: Bene, questa risposta assomiglierà molto all'ultima. Ti trovi in un'area in cui le parole non sono particolarmente rilevanti. Pensando alla musica per la scena, mi è venuto in mente il pezzo di Purcell e, dopo averlo ascoltato più volte in concomitanza con il film, semplicemente non c'erano dubbi riguardo al suo utilizzo.
Domanda: Gli arrangiamenti di Walter Carlos sono straordinariamente efficaci ...
Kubrick: Penso che Walter Carlos abbia fatto qualcosa di completamente unico nel campo della realizzazione elettronica della musica - questa è la frase che usano. Penso di aver ascoltato la maggior parte della musica elettronica e degli LP musique concrete in vendita in Gran Bretagna, Germania, Francia e Stati Uniti; non perché mi piaccia particolarmente questo tipo di musica, ma per le mie ricerche per 2001 e Arancia meccanica . Penso che Walter Carlos sia l'unico compositore e realizzatore elettronico che è riuscito a creare un suono che non è un tentativo di copiare gli strumenti dell'orchestra e che, allo stesso tempo, raggiunge una bellezza propria utilizzando tonalità elettroniche. Penso che la sua versione del quarto movimento della Nona sinfonia di Beethoven rivali con l'ascoltare un'intera orchestra che la suona, e questo la dice lunga.
Secondo Kubrick, l'analisi verbale del motivo per cui ha scelto che tipo di musica non è possibile, poiché è un processo non verbale. Ha ricercato il film, ascoltato diversi tipi di musica e ha deciso spontaneamente ("deve essere fatta ogni pochi minuti durante le riprese") quale musica usare.
In sostanza, ha scelto la colonna sonora, perché lui sentivo che si adattava meglio quando si immaginavano e giravano le rispettive scene.
Ulteriore lettura: un'analisi approfondita dell'uso della musica classica in Arancia meccanica ad Andante, 2016. ( questo non è basato su Kubrick, ma sull'analisi dell'autore dell'articolo, nel caso fossi interessato. Troppo lungo e troppo da citare.)